柳香書院 〈世界探偵名作全集〉

世界探偵名作全集　柳香書院　昭和10年〜11年 （中絶）

監修　江戸川乱歩・森下雨村

１ 『赤毛のレドメイン一家』 （1922） イードン・フィルポッツ　井上良夫訳　1935.10
　　　　→『赤毛のレドメイン家』 創元推理文庫/集英社文庫

井上は昭和8年（1933）に 「英米探偵小説のプロフィル」 で本書を紹介。「場面々々の美しさと、全篇を縫っているユッタリした味わいと、本格物の持つ謎の魅力とが、渾然と融け合って、快い雰囲気を織出している」 忘れ難い作品と称揚し、本全集でも自ら翻訳の筆を執っている。昭和10年（1935）に井上から原書を借りて一読した乱歩の感動は、昭和10年9月の 「赤毛のレドメイン一家」 （『鬼の言葉』 所収） に詳細に述べられている。読み進むにつれて万華鏡のように印象を変えていく本書の絢爛たる魅力を語った有名な一節は、創元推理文庫版の扉にいまも掲げられている。　

２ 『十二の刺傷』（1934） アガサ・クリスティ　延原謙訳　1935.12
　　　　→『オリエント急行の殺人』 創元推理文庫/ハヤカワ・ミステリ文庫

井上には昭和10年（1935）に 《ぷろふいる》 に連載した 「アガサ・クリスチイの研究」 という長文の評論がある。クリスティの作風や探偵を論じ、初期作をトリックやテクニックの面から具体的に分析した本格的な探偵小説論で、クリスティの作品ではトリック即プロットとなっているという指摘、伏線の張り方、レッドへリングの操作にその面白味があるなど、数々の卓見をふくむ。『オリエント急行』 については、「作中では、最も謎々的色彩の濃い本格探偵小説であって、出来栄から云っても、『スタイルス事件』 の持つ無駄がなく、『アクロイド殺し』 に次いでの傑作だろう」 と評している。このとき本書はクリスティのほぼ最新作であった。
　一方、乱歩には昭和26年（1951）に 「クリスティーに脱帽」 （『続幻影城』 所収）があるが、「私はこれまでクリスティー女史を余り読んでいなかったが」 トリック表を作るために、ここ数ヶ月クリスティー作品26冊を読んでみた、と前置きした上で、各作品の評価を記している。本書には 「相当面白かったもの」 として○印を付けている（最高は◎印）。　　

３ 『赤色館の秘密』 （1922） A・A・ミルン　妹尾アキ夫訳　1935
　　　　S7（1932）に《探偵小説》誌に訳載されたもの
　　　　→『赤い館の秘密』 創元推理文庫/他

まとまった論考こそないが、『探偵小説のプロフィル』 におさめられたエッセイの各所で、井上は 『赤い家の秘密』 に触れ、ユーモアと本格味が渾然となった傑作と評している。しかし、昭和18年の乱歩宛書簡では、「只今 『赤い家』 を読みかけていますが、なんだか面白くありません」 と再読時の印象を語っている。これに対して乱歩も 「小生も少し前読み返し、『トレント』 同様少々幻滅を味いました」 と応じている。この時期乱歩は、名作といわれる作品を集中的に再読し、評価を再検討していた。それでも終戦後に作成したベスト10では本書を8位に置いている。

４ 『Xの悲劇』　（1932） バーナビイ・ロス
　　　初訳1950
　　　→『Xの悲劇』 創元推理文庫/ハヤカワ・ミステリ文庫/他
　　　
井上は早くから新人バーナビー･ロスの 『Xの悲劇』 『Yの悲劇』 に注目し、「純粋本格物の特色である論理的興味の点ではヴァン･ダインすら凌駕しかねない作家」 （「欧米の探偵小説界展望」 S10） と評している。この時点ではロス＝クイーンであることは、もちろん伏せられていた。ただし井上は、自己の好みとしては 『Y』 の方をやや上位におきたい、といい、本全集の中絶後、昭和12年（1937）に春秋社から翻訳を出している。結局、『X』 の邦訳は戦後まで待たねばなならかった。本全集の企画段階で、乱歩は 『X』 を借りて読み、大いに感心している。しかし、このとき 『Y』 はまだ読んでいない。

５ 『陸橋殺人事件』 （1925） ロナルド・ノックス　井上良夫訳　1936.3
　　→『陸橋殺人事件』 創元推理文庫

昭和8年（1933）、井上は 「英米探偵小説のプロフィル」 で本書を 『陸橋上の殺人』 として取り上げ、「普通の探偵小説では味わえない面白味がある」 としている。本全集でも自ら翻訳にあたっているように、井上はこの風変りな面白味をひじょうに好ましく思っていた。本書のあとがきでは、「これは最早部分的のユーモアではなくプロット全体のユーモアであって、しかも探偵小説の面白味とユーモアが奇蹟のように融け合っている。面白いことには探偵小説の厳粛さがそのままここではユーモアになっている」 と、ずばり核心にふれた発言をしている。
　しかし、昭和18年の往復書簡での乱歩の感想は、「之は面白くない。こういうのも一つ位あって差し支えないという程度の興味のみ」 と手厳しい。乱歩は本書のような作品の妙味を理解することはほとんどなかった。「真面目な」 探偵小説読者の感想として、いまも乱歩的な読み方をするファンは結構多いと思う。
　これに対して井上は、「これがそんなに不評とは少し驚きました。……愛読探小十篇のうちに入れる作品です。読んでいておかしくてたまらぬという作品、作者の教養と探偵小説的教養とにより十分な貫禄を持っていると思うのですが」 と、変わらぬ愛着を表明している。このあたり英国探偵小説を全体的に読んできた井上と、ヴァン・ダイン=クイーン流の 「謎解き論理小説」 という物差しで作品を判断しようとし、「不可能興味」 「凄みを伴うユーモア」 を求める乱歩の違いがよく出ている。

６ 『矢の家』 （1924） A・E・W・メイスン　妹尾アキ夫訳　1936
　　　S7（1932）に《探偵小説》誌に訳載されたもの
　　　→『矢の家』 創元推理文庫

昭和17年（1942）に執筆された 『矢の家』 論で井上は、初読から10年して読み返してみて、ベストテン級の作品とは言いがたいが、アノー探偵と真犯人との知恵の戦いに探偵小説的なスリルが横溢している作として、評価している。乱歩の評価はもっと低く、昭和18年の井上宛書簡で 「不可能興味」 がなくつまらないと述べている。

７ 『停った跫音』 （1926） A・E・フィールディング （未訳）
　　　→『停まった足音』 論創社

戦後の〈幻のポケミス〉のリストにも上っているし、創元推理文庫 『誰が駒鳥を殺したか』 （旧訳）の解説では、かなり具体的な内容紹介がなされた上で、「適当な機会をみて紹介したい作品」 とある。古いPR用の小冊子 「創元推理コーナー」 で 「近刊」 とされていたのを記憶している人もいるだろう。ヴァン・ダインの 「ベスト」 に入っていることがその人気の原因だが、現在では内外ともにあまり好い評を聞かない作品でもある。物語は、人妻が自宅の居間で射殺された事件で、犯行直前、夫人の背後で足音が立ち止まるのをメイドが聞いていた、というもの。
　本全集の企画段階では、井上も乱歩も実際に読んではいなかったようだ。やはりヴァン･ダインの推奨作ということで、リストアップされていたのだろう。昭和18年に乱歩は本書を初めて読んで 「相当感心し」、フィールディングの作品を続けて読んでいる。しかし、その後海外作品を読みあさるにつれて、本書への評価はかなり下がったようだ。

８ 『誰が駒鳥を殺したか』 （1924） ハリントン・ヘキスト
　　　初訳1959
　　　→『だれがコマドリを殺したのか？』 創元推理文庫

これもヴァン･ダインの推奨作。昭和10年ごろ乱歩は本書を一読したが、読後感はあまりよくなかったという。とくに探偵小説にロマンスの要素が大量に入ってきているのに不満を感じたらしい。ヴァン・ダインの鑑賞眼には敬意を感じるが、「彼が褒めたものことごとく傑作とも云えない」 と述べている （《別冊宝石》 S29）。一方、井上は 「英米探偵小説のプロフィル」 （S8） では、ヘキストの 『怪物』 を紹介し、ヴァン・ダインの激賞を読んで 「垂涎三尺の思い」 で注文したが、この作のサスペンスがほとんど虚構の事実から生じていることを指摘し、ヴァン･ダインのは少々褒めすぎではないか、とコメントしている。

９ 『ベラミイ事件』 （1927） ノイズ・ハート
　　　初訳1953
　　　→『ベラミ裁判』 日本出版共同・絶版

井上は「英米探偵小説のプロフィル」 （S9） で 『ベラミイ事件』 として紹介、法廷場面のみで展開される裁判小説の嚆矢であり、筋の起伏という点では退屈を感じざるを得ないが、プロット構成の巧妙さに傑出したものがあると評している。ただし、同時に 「これは普通の本格物の書き方でも充分傑れたものになり得る」 のではないかと問いかけている。乱歩も昭和18年の井上宛書簡で、ここには探偵行為 （推理） がなく、「力作感は十分あるが、之は探偵小説ではない」 と断定し、失望をあらわにしている。

10 『鑢』 （1924） フィリップ・マクドナルド
　　　初訳1938
　　　→『鑢』 創元推理文庫

P･マクドナルドは当時英国クライム･クラブ叢書の人気作家だったが、井上はあまり高く買っていなかった。『鑢』 も読んでいたようだが、これというコメントはしていない。「英米探偵小説のプロフィル」 では、マクドナルド名義の 『狂った殺人』 とマーティン・ポーロック名義の 『殺人鬼』 を紹介している。そのなかでマクドナルドの欠点として、「全体に不必要なことを書き過ぎる嫌いがある。……殊に、素人の書く探偵小説のように、遊戯的な推理がめぐらされるのがよくない」 としつつも、「彼の作の長所と見るべき点は、その作一つ一つがいずれも全然変った思いつきで出来ていることである」 と、なかなか鋭い指摘を行なっている。とはいえ、サスペンス色の強い 『狂った殺人』 『殺人鬼』 にはわりと良い点をつけており、のちに 『殺人鬼』 を 『殺人鬼対皇帝』 （《新青年》S14・2増刊） として、自ら翻訳もしている。

11 『百万長者殺人事件』 （1925） コール夫妻
　　　初訳1950
　　　→『百万長者の死』 東京創元社他・絶版

コール夫妻について、井上は目立ったコメントはしていない。乱歩は昭和18年の書簡では、「探偵は超人型ではありませんが、相当頭よく、犯人のトリック又独創あり大きさもあり、最後近くではあるがはっきりした挑戦もあり、半以後は巻を措く能わずして読了」 と感心し、「ベストテン級の値打ち十分」 と述べている。　

12 『完全殺人事件』 （1929） クリストファー・ブッシュ
　　　初訳1936　井上良夫訳 『完全殺人事件』 春秋社
　　　→『完全殺人事件』 創元推理文庫
　　　
「英米探偵小説のプロフィル」 で井上は 『完全なる殺人』 として本書を紹介、クロフツ系統のアリバイ破りの作品として、そのプロットや着想を評価している。のちに出版した訳本のあとがきでは、「事件調査の行詰りから感じる寂寥感と、或る疲労感とが、ようやく読者の上に襲いはじめる頃に、ひょっこり光明の見えて来る面白味は、正にこの種現実探偵小説独特の興趣と言ってよく」、この作ほどその面白味を痛感させてくれるものは稀であると述べている。

13 『プレエド街の殺人』 （1928） ジョン・ロード
　　　初訳1951
　　　→『プレード街の殺人』 ハヤカワ・ミステリ

ジョン・ロードについては井上は目立ったコメントを残していない。本書は、井上が紹介した 《ミステリ・リーグ》 誌の読者投票 （1934年） で16位に入っている。

14 『ゴア大佐の推理』 （1924） リン・ブロック （未訳）
　　　The Deductions of Colonel Gore 

 この作品も 〈幻のポケミス〉、東京創元社 〈世界推理小説全集〉 の予告にあがっていた作品。退役軍人のゴア大佐が、幼なじみの屋敷に招かれ、彼女が恐喝されていることを知り、助力を約束する。しかし、その矢先、恐喝者の青年が殺害されてしまう。探偵小説に恋愛的興味を持ち込んだ例としても有名。例によってヴァン・ダインの推奨作のひとつである。
　昭和18年に井上から原書を借りて読んだ乱歩は、「『推理』 という表題なので大いに推理するのかと思ったら少しも推理をしない。ただ冒険をする丈けで、事件は自然に判明して来るに任せてある。……之も犯罪のある恋愛小説、姦通小説の類です」 と失望をあらわにしている。これに対して井上が 「そんな駄作とは思いませんでした」 と応じているところを見ると、彼も通読はしていなかったらしい。柳香書院の企画段階では、この作に関しては単に海外の評をみて決めていたようだ。（プライヴェート・プレスの邦訳あり）

15 『牧場の怪事件』 ケイ・クリーヴァー・ストラハン （未訳）
　　　 The Desert Moon Mystery (1928)

ラインハート一派の女流アメリカ作家。上記 《ミステリ・リーグ》 の読者投票で 『足跡』 Footprints が10位にランクイン。この作はスコットランド・ヤード賞を獲得しているという。井上は 「処女作 『デザート・ムーン・ミステリ』 も相当のパズル小説である」 とコメントしている。牧場が舞台のようなので、こちらの方か。別のところでは、ストラハンの探偵小説は事件が始まるまでに日常の描写が長々と続き、そこが少々読みづらい、とコメントしている。また、乱歩旧蔵書にはFootprints、The Desert Moon Mystery、October House (1931) の3冊のストラハン作品が架蔵されている。The Desert Moon Mysteryの見返しには、「昭和10年3月21日読了 （フェアプレイに過ぐ）」 の書き込みがあり、時期的にみて本叢書向けに読んだものではないかと推測される。

16 『暗黒の階段』 （1931） ミニヨン・エバハート
　　　初訳1951
　　　→『暗い階段』 六興キャンドル・ミステリ・絶版

本書も 《ミステリ・リーグ》 投票で15位に入選した作。当時のアメリカでは、ラインハートの後継者として人気が高かった女流作家だが、井上・乱歩ともあまり興味をもってはいなかったようだ。井上は別の作品の評で、 「ストオリイを包む雰囲気に特異さを持たせている女流作家であるが、但し其の読物の雰囲気は霧とか闇とか沈黙とか、探偵小説としてはお定まりの道具立使用によるところが多いから感心はしない」 と述べながらも、「おとなしい上品な探偵小説としてはこれ以上のものはなさそう」 としている。

17 『ウイッチフォド毒殺事件』 （1926） アントニイ・バークレイ
　　　→『ウィッチフォード毒殺事件』 晶文社

バークリーの第2作。夫毒殺の容疑をかけられた夫人を救うべくシェリンガムが立ち上がる。19世紀の実在事件を下敷きにして再構成した作品。この時点でバークリーの長篇はまだ1作も訳されていない （と云いたいところだが、正確には、『新青年』 昭和9年［1934］8月号に 「毒殺六人賦」 として、『毒入りチョコレート事件』 の翻案100枚が掲載されている。しかし、この抄訳は 「創作」 として発表されたため、たちまち非難を浴びた）。実現すれば、本格的紹介第1弾となったはずだが、結局、2002年に晶文社ミステリで翻訳されるまで、ながく未紹介のままだった。井上がおそらく彼の好みのタイプの作家だったはずのバークリーにほとんど触れていないのは意外な感じがする。

18 『鸚鵡』 （1930） アン・オースチン
　　　初訳1958
　　　→『おうむの復讐』 東京創元社・絶版

昭和18年の往復書簡で乱歩は、自分の性格には合わない作風だが、「それにも拘らず面白く読み、相当感心しました。……明るくて凄くて、不思議な小説」 と割に高く評価している。井上も 「私もかなり感心した覚えの作品」 と応じているから、これも井上の推薦作だろう。

19 『エンゼル家の殺人』 （1932） ロジャー・スカーレット
　　　初訳1956
　　　→『エンジェル家の殺人』 創元推理文庫

「英米探偵小説のプロフィル」 の最終回で、井上は熱のこもった紹介を展開、探偵小説的なテクニック面をこまかく分析してみせている。「探偵小説の奇抜な殺人法などというものは、傑れたプロットの前には、大した興味を生んで来るものでないことは、今更云うまでもない」 という評言などは、「本格＝トリック」 と考えがちな本邦ミステリ・ファンへの痛烈な批判でもある。昭和18年の書簡で乱歩は、井上に教えられた本の中で 『赤毛のレドメイン家』 『Yの悲劇』 に並ぶ収穫と本書を激賞、長文の感想を述べている。「この人なら愛人にしても結婚してもいい」 というほどの惚れ込みようである。のちに （愛人にはしなかったが） 自ら筆をとり、『三角館の惨劇』 (S26) として翻案している。

20 『メイスン法律事務所』 （1933） E・S・ガードナー
　　　初訳1937　井上良夫訳 『法律事務所の奇妙な客』 （《探偵春秋》S12-4）
　　　→『ビロードの爪』 創元推理文庫

このタイトルだけでは見きわめがつきにくいが、昭和10年 （1935） の時点で出版されていたメイスン物の長篇は 『管理人の飼猫』 までの７冊。のちに井上良夫は 『法律事務所の奇妙な客』 の題で 『ビロードの爪』 を 《探偵春秋》 S12-4に訳出しているから、まずまちがいなくこの第１作だろう。
　井上は昭和10年（1935）8月の 「欧米の探偵小説界展望」 で、ガードナーとハメットに触れ、「本格探偵小説とスリラーの両区域に足を跨げている一種特色を持つ探偵小説」 とし、「アメリカが生んだ、そしてまた、アメリカに相応しい、新傾向探偵小説のよき代表作家であろう」 と述べている。本格ファンの井上だが、こうした行動派ミステリについても、登場時にその特性を正確に把握していたことがうかがえる。一方、乱歩はガードナーにはあまり食指を動かさず、戦後ポケミスの解説でも、「ガードナーも私はそれほど好きではない」 と告白している。

21 『闇の中の手』 （1920） アーサー・J・リース
　　　The Hand in the Dark
　　　初訳1922　『闇の手』　《新趣味》 大正11.1〜6連載
　　　　　
昭和18年に乱歩は 《新趣味》 の連載を通読し、訳が良くないと前置きしながら、「考え抜いていない不満」 を感じるが、「文章や雰囲気はなかなかよさそう」 とし、「レベル以上の作」 とまずまずの評価を下している。井上のほうは、「原書で読んでの印象は 『月長石』 や 『グリーン・マーダー・ケース』 などに通じたクラシカルなよさを覚えた」 と振り返っている。

22 『矛盾する悪人』 （1929） N・A・テンプル・エリス （未訳）
　　　The Inconsistent Villains

海岸へ旅行に来た私立探偵がある霧の夜、不気味な悲鳴を聞く。夜が明けるとガラス窓には血糊で「3」という数字が書き付けられていた。やがて彼は連続する失踪事件、夜の沼地や廃工場での怪奇な冒険にまきこまれていく。ロンドンのメシュウエン社の懸賞募集 （審査員はミルン、ノックス、ベイリーといった錚々たる顔ぶれ） で１席を獲得した作品。「探偵小説のプロフィル」 で井上良夫は、冒険味の勝った作品で純粋な探偵小説とは言いがたいが、「闇の沼沢地を舞台にした息のつまるような謎と冒険の数々は、読者を完全に魅了して、一読まさに巻を措く能わざらしむるものがある」 と推奨している。

23 『聖フォリアン寺院の首吊り人』 （1931） ジョルジュ・シムノン
　　　初訳1937　『聖フォーリアン寺院の首吊男』 春秋社
　　　→『聖フォリアン寺院の首吊り人』 角川文庫・絶版
　　　
『男の首』 でシムノンを高く評価していた乱歩の選出だろう。ただし戦前の乱歩は、邦訳されたものの他には、英訳を2、3冊読んだ程度の知識しかなかったようだ。のちに本作を 『幽鬼の塔』 （1939-40）として翻案している。

24 『六死人』 （1931） アンドレ・ステーマン
　　　初訳1935　『殺人環』　
　　　→『六死人』 創元推理文庫

ステーマンはフランス・ミステリ界では珍しい本格至上主義の作家だが、はたしてこの時点で井上・乱歩の視野に入っていたかどうか。あるいはシムノン、ステーマンあたりは、外務省につとめ、英仏語に堪能で、乱歩のためにガボリオやボアゴベの書誌を調べたり、レジ・メサックの探偵小説論を取り寄せたりした石川一郎の推薦があったのかもしれない。

25 『妖女ドレッテ』 （1930） ワルター・ハアリヒ
　　　初訳1924　『妖女ドレッテ』（《新青年》S9-春季増刊）
　　　→『妖女ドレッテ』 東京創元社・絶版
　　　
荘園の主人の若い後妻と通じた主人公は、主人の殺害を計画するが。その実行直前、主人は何者かに殺されてしまう。ハーリヒはドイツの作家。この作は、すでに 《新青年》 で紹介されており、昭和10年10月 同誌掲載の 「ハアリヒの方向」 と題するエッセイで乱歩は、本書をドストエフスキーの通俗化と評し、日本の探偵小説の行くべき道を考えたとき、謎と論理を中心にすえた本格長篇は日本人向きではなく、この 『妖女ドレッテ』 の心理的スリルの方向にこそ、未開拓の土地が残されているのではないか、と述べている。これをみても乱歩が推した作品であることは明らかだ。その後、昭和18年に集中して海外作品を読みふけった乱歩は、180度方向を転換して、本格探偵小説へと傾倒していくのだが。

26 『皇帝の古着』 フランク・ヘルレル
　　　Kejsarens gamla klader/英訳 The Emperor's Old Clothes (1923)

フランク・ヘルレル （ヘラー） はスウェーデンの作家。大陸のラッフルズとも言うべきコリン氏のシリーズで有名になった。英訳もされ、ヴァン・ダインもこれに言及している。乱歩が戦後、監修をつとめ、やはり未刊行に終った 「苦楽探偵叢書」 のラインナップに本書が収録されているところをみても、これは乱歩の推した作だろう。『幻影の蔵』 によると、乱歩旧蔵書には本書の英訳本が2冊あり、内一冊には見返しに長文の書き込みがあるという。

27 『フレンチ探偵の最大事件』 （1924） F・W・クロフツ
　　　初訳1940
　　　→『フレンチ警部最大の事件』 創元推理文庫

クロフツは井上が紹介に最も力を注いだ作家の一人。本書ももちろんいち早く原書で読んでいた。彼は、クロフツの長所は筋の組み立ての巧妙さにあると指摘し、探偵/読者がその筋を逆にたどっていく迂回したコースの取り方に面白味があると評している。

28 『Yの悲劇』 （1932） バーナビイ・ロス
　　　初訳1937　井上良夫訳 『Yの悲劇』 春秋社
　　　→『Yの悲劇』 創元推理文庫/ハヤカワ・ミステリ文庫/他
　　　
早くからロスの作品に注目し、「彼の作には僅少の一流作家のみがもつ或る偉大さ （グレエトネス） が感じられる」 と評していた井上は、本全集が中絶したあとも、紹介の機会を探りつづけ、昭和12年（1937） に春秋社から翻訳を出版した。戦時中に執筆され、戦後遺稿として発表された 『Yの悲劇』 についてのエッセイによると、昭和17、18年頃にロス＝クイーンであることを知って驚いたという。井上はもともとロスをクイーン以上に高く評価しており、「『Yの悲劇』 を世界探偵小説ベスト･テンのかなり上位に据えることを躊躇しない」 とあらためて称揚している。戦時中、乱歩はこれを再読し、非現実的な書き方をしている部分に不満を表明しながらも、「着想も筋の運びも探偵の推理も飛び切りです。よくも考えたりとホトホト感じ入り、兜を脱ぐ外ありません」 と絶賛し、戦後選んだ長篇ベスト10では、『赤毛のレドメイン家』 『黄色い部屋』 『僧正殺人事件』 につぐ4位に置いている。

29 『闇からの声』 （1925） イードン・フィルポッツ
　　　初訳1942　井上良夫訳 『闇からの声』 大元社
　　　→『闇からの声』 創元推理文庫
　　　
フィルポッツも井上の愛読した作家だった。『赤毛のレドメイン一家』 『闇からの声』 の代表作2冊を自ら訳出している。本書については、仮面ドラマの面白味を 「最も強度に味わわせてくれた作品」 と評している。昭和10年に井上から 『赤毛』 を借覧して感嘆した乱歩は、本書については、「この小説の激情は終りの八十ページに隠されている……そこに息もつげない昂奮が待ちかまえている」 と述べ、『赤毛』 に次ぐ傑作と評している。

30 『スタイルズの怪事件』（1920） アガサ・クリスティ
　　　初訳1937　『スタイルズの怪事件』 日本公論社
　　　→『スタイルズ荘の怪事件』 ハヤカワ・ミステリ文庫/創元推理文庫

「アガサ･クリスチイの研究」 のなかで井上は、着想やトリックの面白さ、効果的な大団円など、本書の長所をあげながらも、『アクロイド殺し』 や 『オリエント急行』 ほどの手際のよさにはまだ達していない、と冷静に分析している。

なお、「世界探偵名作全集」 に先立って、柳香書院からは下記のタイトルが出版されている。

『樽』 F・W・クロフツ　森下雨村訳 （実際は井上良夫訳に手を入れたもの） 1935-2

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