| 2020年7月5日（日） |
| ２度目で気づいたこと |
最近BDで観直して気づいたこと。
その１
『天気の子』で、陽菜が天から地上に帰ってきたとき、チョーカーが外れている。
このチョーカーは母の形見であり、
ずっと肌身離さず身に着けていたものだが、それはいわば陽菜を縛る枷でもあった。だから、旧世代から受け継いだ責任なんか負わなくてもいいんだ、という結論に至ると外れているのである。
確認したら、絵コンテの段階でそうなっていた。
相変わらず新海監督は理詰めの人だ。
その２
『空の青さを知る人よ』のラスト近く。
あかねを無事救い出した後、しんのと慎之介の3人で車で帰るといい、と言うあおいに対して、しんのが｢ありがとな。目玉スター｣と声をかける。
それに対してあおいが顔を上げると、肝心の眼のほくろが画面から切れてしまうのである。
 
あおいにとって、このほくろはベースを弾き続ける理由、しんのを慕い続ける理由、大げさに言えば彼女の拠って立つ土台、生きるよすがだった。
だが曲折を経てあかねと慎之介の思いを知り、少しだけ－あまりこの言葉使いたくないが－成長したあおいは、もうほくろに頼らなくてもやっていける。
それがこのカットの意味するものである。
なお、あかねはしばしば何かに周囲を取り囲まれた構図で描かれる。下図は車のドアだが、ご丁寧なことに、このドアはあおいが開けっ放しにしたものである。
音楽堂の裏手で慎之介と語るシーンもまたがんじがらめという感じなのだが、
よく見ると後方にドアがあることに気づく。
気の持ちよう、視点の置き方によって道は開けるという暗示であろう。
こうしてみると、昨年公開されたこの2本はいずれも、若者は己を縛る地縁血縁とどう向き合うか、という話だったとまとめられそうだ。それぞれが出した答えの差異に思いを巡らすのも一興だろう。
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