※三歳で初舞台、十七歳で花柳流名取りとなり、その後師範を得て、現在五十年以上の芸暦を持ち、 花柳名は「花柳　美喜女（みきじょ）」として活動しております。リサイタルも催し舞台経験も豊富ですが、 その傍ら東京都の文化使節団員として、シドニー・ニューヨーク・パリへ、また外務省の国際交流基金にて、 中南米・メキシコ・グァテマラ・ベネズェラ・ニカラグア等で公演すると共に、各国レセプション出席、大使館表敬訪問などを経験しております。

　※「玄の会」を主催して、流派を問わず「日本舞踊の基本技術」についての指導・研究を行っています。

　基本とは木に例えれば根っ子の部分です。それに対して「振り」「かたち」「所作」「こなし」
といったものは地上に見えている木で枝や葉っぱ、あるいは幹です。喬木は深く根ざすといいますが、
基本と言う根をより広く深くすれば、おのずとその上に太い幹を伴う大きな木が育ちます。 充分な基本技術を持てば、あとは実践で経験をつみ、どんどん木は高くなって大きくなると考えてます。

　そうでないと潅木のような木をあちこちにつくるだけで、ちっとも大きくなりません。
いつも同じようなレベルで広がりだけをもつ、すなわち演目だけはたくさんこなした経験が増えるだけのものになってしまいます。 大切なことは根はより深く、木はより高くであり、天地への発展が大事でしょう。
水平の広がりだけでは経験は豊富でも、本当の進歩とは言えないと思っております。

　難しいことではありますが、私も一歩一歩、わずかずつでもという思いで精進して参りたいと思っております。

　※母こと花柳美喜女について、2歳過ぎから日本舞踊の稽古をはじめる。

　※美喜女会主の「喜翔会」にて発表を続け、花柳舞踊研究会にては子役として出演もした。

　※2006年東京藝術大学、邦楽科、日本舞踊専攻に入学。2010年同卒業。

　※「京鹿子娘道成寺」を2009年1月18日に国立劇場（小劇場）に於いて、喜翔会の発表会にて上演。 所化として芸大の先輩、同輩、後輩等10名の協力を得て無事上演することができた。

　※「若衆組」（邦楽関係者の集まり）のメンバーにてライブ、ボランティア活動を行う。

　　ここで述べている技法というのは、元来言われている「日本舞踊の古典的技法」とか「伝統的技法」とかとは方向が異なり、 動きを中心に捉えた舞踊運動を、あいまいとせず又日本舞踊の技術原点として、私なりにいいと思うものを探求したものです。 型というよりも動きそのものに美を求めた上の技法と考えてます。　　

　基本技術という観点から見れば、研究の結果では世の中で一般的に広く使われている技法とは異なるものと思えます。 はっきり言って、この技法の系統のもの（類似するもの）はマイナーです。

　そもそも基本技術を分析するには、いくつかの要素があります。例えば、「足首、膝、腰、重心、腹、胸、腕、 手首、手先、首、顔、」そして重要なのはそれらの動、静における関連です。

　これらの比較分析を行った訳ですが、私の分析要点は「振りやかたち」とかは追求点ではなく、各部位の動きの関連でした。
　従って、最も重要な要素は体の内にあるのは当然となります。これはいわゆる「こなし」のことでもあるように思いますが、 一般的に語られている　「こなし」は、私の聞く限りでは少し大雑把で、更なる根っこは、はるかに複雑なように見えます。 行き着いたところは「踊りは型に非ず、流れの中に有り」です。

２：例えば、この技法から足さばきについて思うこと。

　よく足さばきを、きれいにしましょうとかいわれたり、足さばきを気にしたりしたことは誰でもあると思います。 しかし、足さばきを独立した技術として捉えるのは不可能なのです。 つまり、足さばきは、気にしてそれだけを直すことは出来ないのです。やってみて、なにやらいろいろ関連しているように思ったことはありませんか。

ここで、一番大きく関係しているのが、下図で表記している（黒い点）重心軸です。 この重心軸は踊っているときは、足の裏の一点にとどまっているわけではありません。 左右の足の裏のどこかか、両足のバランスの中のどこかです。実は重心軸はある範囲をばらつくように動いているわけです。

　足さばきに関係するのは、この重心軸のばらつきのありようで決まります。つまり、ばらつきの範囲が確率的に大きいと（図�U）、足さばきは悪くなります。 逆が好ましいのです（図�T）。

　「黒い点が重心軸のばらつき」　

　重心軸の統計的な　

　ばらつきが小さい例　　　　　ばらつきが大きい例　

　図�T　　　　　　　　　　　　　　図�U

以上が、足さばきの実態です。しかし、これは理論です。これが分かったからといって、指針にはなりますが、実際に足さばきを良くするのは簡単にはできません。 なぜなら、ばらつきを減らす方法を順を追って身につけていかなければならないからです。その方法を本件技法では、理論のみならず方法論まで展開し、それを実践指導していきます。

よく「理論だけで出来るものではない」といわれますが、全くそのとおりです。しかし、理論なくして、成長できるのは一部の天才的な人だけで、多くは足踏みを余儀なくされるのです。 その為に理論は必要であり、理論はガイド、進むべき指標であると私は思っております。